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            历史话剧《司马迁》 诉说历史追求美学

            时间:2015-10-08 15:29:10 来源:网络整理 编辑:

              北京人艺最近上演的年度大戏历史话剧《司马迁》,在诉说历史的同时,亦重视美学追求,在创作实践中丰富了话剧的表现手段。尤该剧的其音乐与语言 叙事、人物表演水乳交融,极大地提升了话剧的艺术张力和感染力。过往的话剧大多忽视音乐创作,?#35805;?#29992;于渲染气氛,甚?#20102;?#24847;剪辑敷衍了事,话音与乐音常貌合 神离。?#19978;?#30340;是,作曲家文子自觉地融入主创团队,在编剧与导演的整体构思中,淋漓尽致地发挥了话剧音乐的别样功用,几近完美地呈现了“司马迁”的主题音 乐。其特点大致有三:

              一是深度融入剧情,让音乐成为“补强”话剧表演的一个叙事手段。话剧与其他舞台艺术一样,在融媒体时代, 跨界元素的介入与混搭似不可避免,但万变不离其宗,所有的辅助手段?#23478;?#20026;讲好话剧故事服务,音乐也是如此。为此,文子在作曲前,花了许多气力,通过阅读典 籍了解历史,加深人文情怀和历史使命感,进而触摸并把握剧本的“灵魂”所在,根据演绎剧情的需要构思主题音乐,首先?#32654;?#38899;与话音成为知音,形成默契,你中 有我,我中有你,说也罢,吟也罢,唱也罢,尽在剧情跌宕起伏的发展中自然而为,尽在主人公的传奇人生中任情宣泄。话剧音乐不是主角亦非陪衬,而是一个不可 或缺的故事讲述者。文子的音乐或抒情或叙事,恰到好处地参与演绎了剧情。

            全体主创合影

               二是深谙艺术辩证法,张弛有度。文子的音乐在这台话剧中可?#20132;?#26497;介入,但其掌控自如,很好地处理了主次、强弱、隐现等艺术关系,时而激情宣泄,时而浅吟 低唱,时而寂然无声,该出声时就出声,?#39029;?#22768;不凡,但绝不喧宾夺主。这台音乐在结构串联、烘托气场和深化主题上的作用都是显而易见的,在重要叙事节点、结 构?#35859;?#22788;,尤其是反复吟诵名句、两度隔空对话和末了殉道的戏剧高潮时,活泼泼的音乐总会叩击你的心灵;即使在乐音默然时,你?#19981;?#24863;觉到音乐的存在。

            熊召政、冯远征和文子

               三是追求具有文化内涵和历史感悟的音乐。文子是一个音乐人,也是一个颇有文化修养的人。他常游走在圈子之外,在更为广阔的社交平台,与人谈文化,谈历 史,谈哲学,谈社会问题,进而思考音乐。在接手“司马迁”作曲的任务后,他做了大量的案头准备工作,以期跨越?#35282;?#22810;年的历史,在心灵上尽可能地去接近那些 彪炳史册的大人物。这样的神游与“隔空对话”,让他,并通过他,我们听到了清晰的历史回声。

            熊召政与文子

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